電影《最遙遠的距離》官方部落格

 
在林靖傑的電影「最遙遠的距離」裡，三個主要角色我認識兩個。
我在跟拍「獨立時代」的時候，小湯還在做「棒人」﹝boom man﹞，有幾場戲我還幫他拉線、抓麥克風棒，他見我人高馬大，跟我說了幾次：「你這種身材最適合做boom man，有沒有興趣來做錄音？」，每次我都只能不知所云地傻笑──天知道我這種對聲音、音樂都十分駑鈍的人怎麼能做錄音？但小湯總是給人鄰家大哥那種「放心，有事我罩你」的感覺。
後來他自己拍了紀錄片「海有多深」、「山有多高」，我不過簡短寫了一段評論文字，竟能被他找到，此後偶而接到他的email，每一封署名前的問候語都是「握手」。
至於阿才，我其實不太敢說我認識他，我想他大概早忘了我是誰。
那年上吳乙峰的課，為了找尋記錄片拍攝的題材，因緣際會認識了阿才與逗小花夫妻，他們在台中組了個「女妖綜藝團」，與一群藝術家們在「20號倉庫」、「異工廠」辦了幾次藝文展演活動，我們就見過那麼兩三次面，每每想起他的自在灑脫與狂野不羈總不免自慚形穢──那時節做任何事沒有一件做成的，紀錄片後來不了了之，我的人生也幾乎盪到了谷底，狀況跟片子裡的小湯差不多，差別大概只在片中小湯還有個李烈媽對他好。
大概是這兩段因緣，讓我在看「最遙遠的距離」時一直不能專心，我老是會不由自主地揣想：若是小湯和阿才來演會是怎樣？
這麼說對莫子儀和賈孝國當然不太公平，尤其是賈孝國；因為莫子儀演的小湯和我所認識的小湯從性格到年齡實在相差太遠﹝如果要小湯自己來詮釋片中這許多場哭戲，絕對不是這般哭法﹞。或許是入戲過深，看完後一直寫不出什麼東西來，不過後來聽大砲春在電台裡專訪導演林靖傑時一個問題意外點醒了我，是關於片子的結局。

 
下午三點，在士林捷運站附近的流浪觀點咖啡店，
《嘜相害》正在放映，我受邀前來與觀眾交流。

由於非假日，又加上臨時邀約，今天一早才確定放映
時間，因此來的人不是很多。不過幸好，這次來不是
為了打片宣傳，而是對於一家有興趣放映非商業獨立
製作影片的咖啡店感到好奇。另一個原因，聽說這家
咖啡店的老闆阿舜，也是紀錄片工會的會員，紀錄片
工會會員，意味著辛苦卻有理想的紀錄片工作者，他
們透過紀錄片工會邀我，我當然義不容辭。

 

午後陽光透過窗戶斜射進來，這一陣子我難得有如此悠閒的
時刻。前方螢幕正放映著我自己已看過無數次的影片，我一
邊本能地檢視一切放映條件，包含聲音、畫質、以及放映空
間是否太亮造成放映「光害」…一邊悠閒地吃著下午三點的
午餐。今天是抱著認識一家特別的店，認識紀錄片工作的新
朋友的心情來的，所以即便觀眾只有小貓兩三隻，但心情還
是難得的愜意。

有某種本能會把我拉往那些體制外，主流圈之外的地方。在
那些地方，我們有幸還擁有不被規格化的空間，不被規馴的
生命力，像雜草一樣，沒有經過整潔的修整，但卻自在而堅
韌地拓展著茂盛的生命力。

馬不停蹄，在這些地方是值得的。

 
11/9我在高雄的豆皮藝文咖啡館，沒有布爾喬亞的整潔光鮮，
但在那質地粗礪，獨特的品味自由蔓生的空間裡，身體跟心靈
是自在的，生命力從身體釋放出來，流竄。

當天夜裡，我與宣傳金金、邱邱，以及台東南王歌后阿雅
（在辦公室出不來的蟬萍，辛苦妳了），一起去高雄橋頭
糖廠藝術村過夜。橋頭糖廠藝術村，這個當地社區自發的
社區文化運動，將歷史悠久的糖廠，改頭換面變成一個提
供那些像浪人一般的藝術工作者集結的地方。在柯淑卿導
演的加入之下，已經辦了兩屆金甘蔗影展，我有幸受邀參
與了第二屆的評審工作，並對這個非常具有草根精神的影
展，留下非常好的印象。

 

由於前一晚，在豆皮與高雄的朋友暢談電影，大家相談甚歡，
都喝了不少酒，因此隔天睡得很晚。早上十點，身邊的同伴因
為宿醉而乾嘔著，我於是起身逛到橋頭小鎮去幫她買解酒藥，
順便到傳統市場買了一袋菜，回到糖廠藝術村。接近中午，大
夥紛紛起床了，無師自通的總舖師開始下廚，煮一鍋雜菜麵當
作大家的午餐。

老子說：「治大國，如烹小鮮。」

 
11月22日  完結篇 

「阿才的店」台北殺青酒。

大家難分難捨，直說真希望整個劇組繼續拍另一部戲。我應該是喝醉了，
只能以片段記憶記述。

1、遲到的小鎂很快讓酒精進入狀況，到處找人擁抱，直說對不起。

 
感謝各位鄉親父老兄弟姊妹熱情的支持，
【最遙遠的距離】要繼續上映到第三週囉！
已經看過的朋友可以再進戲院回味一下嘎嘎嘎！
還沒看過的朋友也不要錯過屬於我們的福爾摩沙之音！
大家一定要趕快告訴大家這樣的好消息喔喔喔喔=)
繼續上映的戲院如下：
台北信義威秀
台北絕色影城
台北學者全球影城
台中德安威秀
台南國賓影城
高雄夢時代喜滿客
詳細放映場次請參照以上戲院！！

 
11月21日 陰

 
有形的距離，無形的距離；真實的聲音，虛假的聲音…建構了人生的複雜面向層次。
《最遙遠的距離》中最另類的主角就是由賈孝國飾演的精神科醫師阿才，從他最
愛玩的戲劇治療的角色扮演過程中，觀眾和演員都對人生有了新的觀察視野。
賈孝國的第一次出場是尋芳客，他一擲千金，要求應召女郎多方配合，然而，他
要的不是肢體器官的曲意承歡，而是要求對方玩起角色扮演遊戲，他要演妓女，
而妓 女則是扮起平常讓她們最頭疼也最害怕的警察，男女性別互換還不算怪，透
過角色互換，對方心中原本的恨與恐懼，全都走到了出口，可以傾巢而出。

 
今天是禮拜三，再過一天半，上檔的國片就要被下片了，這是一件寂寞而傷心的事。
 

 
 

 

上個週五晚上，我們在高雄豆皮有個林靖傑導演作品巡迴展暨
《最遙遠的距離》座談會，現場播放了之前金馬影展得獎的
《嘜相害》及《惡女列傳之猜手槍》，現場觀眾享受了一個
特別的小週末夜晚。昏黃的燈光，美酒加咖啡，現場觀眾在
觀賞完這兩部片後，對於導演之前的作品相當激賞，也對導
演提出了許多疑問。現場觀眾提出的問題都極有深度，讓幾
杯黃湯下肚的導演破紀錄的深談自己過往的作品。

現場也有許多觀看過《最遙遠的距離》的觀眾前來支持導演，
巧合的是片中飾演卡車上歌者的達卡鬧也意外的現身。現場也
即興來了一段片中很受歡迎的【妹妹的男朋友】，卡車上的重
唱組合變成達卡鬧和導演，以及南王部落歌后阿雅，為現場氣
氛帶來另一個高潮。

  

世界上最遙遠的距離，是明明知道自己該離開你卻又無能為力。   -- 迴紋針
Dear 小雲，