電影《最遙遠的距離》官方部落格

【聯合報系校園特約記者王景新／台北報導】
由桂綸鎂與莫子儀主演的電影「最遙遠的距離」，
導演林靖傑與演員謝俊慧12日於文大舉行座談會，
負債拍「最遙遠的距離」的林靖傑原來要將此片獻
給2003年於台東都蘭鼻投海失蹤的摯友陳明才。 

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工作人員打電話來說電影會在戲院多上一個禮拜。

上映的第一個週末，我的表姊弟們拿著托我買的預售票浩浩蕩蕩地一起進戲院看戲，
一群十二個人，之後一起去吃火鍋。我弟弟看完之後問我，我是哭真的還是哭假的。
我姊姊問我：你好像常常演哭戲喔，為什麼?最大的表姊一直要說我是未來的梁朝偉。
最小的表弟看完電影之後打電話給我呵呵地笑著說：這是喜劇吧，很好玩ㄟ。另一個
表弟跟我說，他看完之後回去跟老師說這部電影很好笑，老師一臉錯愕。我爸爸的
舊同事寄了mail恭喜我爸，說這部電影是他們公司推薦的員工藝文賞析活動，他看了，
覺得非常感動。有一個學弟看完片跟我說，這部電影太屌了，除了胡德夫的歌之外，
從頭到尾沒有配樂。中天看完之後一直在我身邊碎碎唸：現在你是雅筑，我是你。
一個從國中之後就沒連絡的朋友在凌晨四點打電話給我，說他一定會去看這部片。

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 最漫長的旅程
         《最遙遠的距離》林靖傑導演專訪
 報導 / 林譽如、曾芷筠
 2007年，《最遙遠的距離》六月二十二日以台北電影節開幕片
 於中山堂首映，預售票五月底銷售一空，網路上不時出現求轉
 讓票之徵文，詢問上映日期的訊息更隨之湧出；九月，《最遙
 遠的距離》參展香港亞洲電影節「亞洲新導演」單元，一票難
 求的情況讓香港媒體對「林靖傑」這個有些陌生、卻曾以2005
 社會運動電影節《台北幾米》、2006性工作電影節《嘜相害》
 出現當地的名字相當好奇，不禁詢問「是否有緣上映？」；十
月，當《最遙遠的距離》席捲校園，於台大電影節放映受到學生們座無虛席的歡迎，高雄
電影節首映場同時延續了夏初北台灣的熱烈情況－「不僅是單場預售票最先被搶購一空的
影片，套票一百五十席也在十分鐘內全數兌換完畢」。
《最遙遠的距離》是林靖傑導演的首部劇情長片，獲得第六十四屆威尼斯影展「國際影評
人週最佳影片獎」、第九屆台北電影節「評審團特別獎」，被評為「秉持才情和社會良心，
遊走在多元風貌的創作世界中」的林靖傑早在十年前就已屢獲肯定，1996《青春紀實I－荒野
之狼》獲第十九屆金穗獎「最佳劇情短片」；1998《惡女列傳之「猜手槍」》獲第四十三屆
亞太影展「評審團特別獎」、第二屆台北電影節「商業推薦評估獎導演新人獎」；爾後2000
《我的綠島》、2004《台北幾米》、2006《嘜相害》等紀錄片、短片相繼出現於國內外大小
影展裡。
自大學時代，傳播系的林靖傑就對電影著迷，退伍後成為陳國富導演《只要為你活一天》助
理導演，並接下電視劇或三級片劇本創作等個案工作；在嘗試各類型劇本同時，林靖傑以
《焦躁的街道》、《傾斜之地》、《流浪者之歌》分別拿下聯合文學短篇小說首獎、時報小
說評審獎、時報散文首獎，開始了邊靠文學獎金貼補生活、邊踏入電影圈載浮載沉的不穩定
日子。2003年因拍片計畫告吹，加上摯友陳明的才離開人世，林靖傑一度對複雜的電影工作
感到身心俱疲。然而，始終相信「電影是個美好的藝術」的他，今年帶著三年多前為表演藝
術者陳明才量身訂作的《最遙遠的距離》回來，引起各方矚目。拍下台東陸海美景、錄下台
灣山林細語的《最遙遠的距離》以精神科醫師阿才、錄音師小湯、都會上班族小雲，逃離生
活三人的三段交錯出走旅程為主軸，描繪了現代人迷惘心靈與療癒過程。
詩人羅葉1994年曾描述正準備「進入影像生活」的文學青年江邊(林靖傑筆名)：「傑哥北上
初期的憨野，身上有勞工子弟的濃厚氣息；但在台北住了幾年，最生猛的質素逐漸流失，變
成漂泊掙扎的邊緣性格；所幸這沒使他淪落或世故，也許該感謝天生有一種窮得快樂的本
事」(文訊，110期)。從「快樂的本事」到「突圍的堅持」，在《最遙遠的距離》正式上映前
夕，放映周報邀請林靖傑導演細談他的創作歷程與理念初衷。
 

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（票房捷報由小莫為大家報導）

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在林靖傑的電影「最遙遠的距離」裡，三個主要角色我認識兩個。
我在跟拍「獨立時代」的時候，小湯還在做「棒人」﹝boom man﹞，有幾場戲我還幫他拉線、抓麥克風棒，他見我人高馬大，跟我說了幾次：「你這種身材最適合做boom man，有沒有興趣來做錄音？」，每次我都只能不知所云地傻笑──天知道我這種對聲音、音樂都十分駑鈍的人怎麼能做錄音？但小湯總是給人鄰家大哥那種「放心，有事我罩你」的感覺。
後來他自己拍了紀錄片「海有多深」、「山有多高」，我不過簡短寫了一段評論文字，竟能被他找到，此後偶而接到他的email，每一封署名前的問候語都是「握手」。
至於阿才，我其實不太敢說我認識他，我想他大概早忘了我是誰。
那年上吳乙峰的課，為了找尋記錄片拍攝的題材，因緣際會認識了阿才與逗小花夫妻，他們在台中組了個「女妖綜藝團」，與一群藝術家們在「20號倉庫」、「異工廠」辦了幾次藝文展演活動，我們就見過那麼兩三次面，每每想起他的自在灑脫與狂野不羈總不免自慚形穢──那時節做任何事沒有一件做成的，紀錄片後來不了了之，我的人生也幾乎盪到了谷底，狀況跟片子裡的小湯差不多，差別大概只在片中小湯還有個李烈媽對他好。
大概是這兩段因緣，讓我在看「最遙遠的距離」時一直不能專心，我老是會不由自主地揣想：若是小湯和阿才來演會是怎樣？
這麼說對莫子儀和賈孝國當然不太公平，尤其是賈孝國；因為莫子儀演的小湯和我所認識的小湯從性格到年齡實在相差太遠﹝如果要小湯自己來詮釋片中這許多場哭戲，絕對不是這般哭法﹞。或許是入戲過深，看完後一直寫不出什麼東西來，不過後來聽大砲春在電台裡專訪導演林靖傑時一個問題意外點醒了我，是關於片子的結局。

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下午三點，在士林捷運站附近的流浪觀點咖啡店，
《嘜相害》正在放映，我受邀前來與觀眾交流。

由於非假日，又加上臨時邀約，今天一早才確定放映
時間，因此來的人不是很多。不過幸好，這次來不是
為了打片宣傳，而是對於一家有興趣放映非商業獨立
製作影片的咖啡店感到好奇。另一個原因，聽說這家
咖啡店的老闆阿舜，也是紀錄片工會的會員，紀錄片
工會會員，意味著辛苦卻有理想的紀錄片工作者，他
們透過紀錄片工會邀我，我當然義不容辭。

 

午後陽光透過窗戶斜射進來，這一陣子我難得有如此悠閒的
時刻。前方螢幕正放映著我自己已看過無數次的影片，我一
邊本能地檢視一切放映條件，包含聲音、畫質、以及放映空
間是否太亮造成放映「光害」…一邊悠閒地吃著下午三點的
午餐。今天是抱著認識一家特別的店，認識紀錄片工作的新
朋友的心情來的，所以即便觀眾只有小貓兩三隻，但心情還
是難得的愜意。

有某種本能會把我拉往那些體制外，主流圈之外的地方。在
那些地方，我們有幸還擁有不被規格化的空間，不被規馴的
生命力，像雜草一樣，沒有經過整潔的修整，但卻自在而堅
韌地拓展著茂盛的生命力。

馬不停蹄，在這些地方是值得的。

 
11/9我在高雄的豆皮藝文咖啡館，沒有布爾喬亞的整潔光鮮，
但在那質地粗礪，獨特的品味自由蔓生的空間裡，身體跟心靈
是自在的，生命力從身體釋放出來，流竄。

當天夜裡，我與宣傳金金、邱邱，以及台東南王歌后阿雅
（在辦公室出不來的蟬萍，辛苦妳了），一起去高雄橋頭
糖廠藝術村過夜。橋頭糖廠藝術村，這個當地社區自發的
社區文化運動，將歷史悠久的糖廠，改頭換面變成一個提
供那些像浪人一般的藝術工作者集結的地方。在柯淑卿導
演的加入之下，已經辦了兩屆金甘蔗影展，我有幸受邀參
與了第二屆的評審工作，並對這個非常具有草根精神的影
展，留下非常好的印象。

 

由於前一晚，在豆皮與高雄的朋友暢談電影，大家相談甚歡，
都喝了不少酒，因此隔天睡得很晚。早上十點，身邊的同伴因
為宿醉而乾嘔著，我於是起身逛到橋頭小鎮去幫她買解酒藥，
順便到傳統市場買了一袋菜，回到糖廠藝術村。接近中午，大
夥紛紛起床了，無師自通的總舖師開始下廚，煮一鍋雜菜麵當
作大家的午餐。

老子說：「治大國，如烹小鮮。」

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11月22日  完結篇 

「阿才的店」台北殺青酒。

大家難分難捨，直說真希望整個劇組繼續拍另一部戲。我應該是喝醉了，
只能以片段記憶記述。

1、遲到的小鎂很快讓酒精進入狀況，到處找人擁抱，直說對不起。

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感謝各位鄉親父老兄弟姊妹熱情的支持，
【最遙遠的距離】要繼續上映到第三週囉！
已經看過的朋友可以再進戲院回味一下嘎嘎嘎！
還沒看過的朋友也不要錯過屬於我們的福爾摩沙之音！
大家一定要趕快告訴大家這樣的好消息喔喔喔喔=)
繼續上映的戲院如下：
台北信義威秀
台北絕色影城
台北學者全球影城
台中德安威秀
台南國賓影城
高雄夢時代喜滿客
詳細放映場次請參照以上戲院！！

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11月21日 陰

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有形的距離，無形的距離；真實的聲音，虛假的聲音…建構了人生的複雜面向層次。
《最遙遠的距離》中最另類的主角就是由賈孝國飾演的精神科醫師阿才，從他最
愛玩的戲劇治療的角色扮演過程中，觀眾和演員都對人生有了新的觀察視野。
賈孝國的第一次出場是尋芳客，他一擲千金，要求應召女郎多方配合，然而，他
要的不是肢體器官的曲意承歡，而是要求對方玩起角色扮演遊戲，他要演妓女，
而妓 女則是扮起平常讓她們最頭疼也最害怕的警察，男女性別互換還不算怪，透
過角色互換，對方心中原本的恨與恐懼，全都走到了出口，可以傾巢而出。

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今天是禮拜三，再過一天半，上檔的國片就要被下片了，這是一件寂寞而傷心的事。
 

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