11月6日 多雲時陰

小怡臉已消腫,早上拍檳榔攤卡拉OK,下午都蘭鼻小雲錄音。
當地老人在一旁雜貨店酒聚,影響收音,小雯以小孫女之姿請老人家配合。大家都很配合,也未出現「拍電影有什麼了不起」的慣常用語。在一個使用搖臂的鏡頭中,老哥突然摔帽子走出現場。應該是鏡頭運動時手不穩定,我覺得是昨夜喝多了。老哥站在馬路邊,敞開襯衫,望著藍天,似乎有感於歲月不饒人。中午順利結束轉景,烈姐趕搭計程車帶卑南豬血湯來加菜。
正在準備,在蔓草夾道中見小馬哥打赤膊赤腳,如鬼魅般走來。他不發一語,一屁股陪我坐在碎石地上。「好想喝酒!」我說,「那就走吧!」小馬哥拍身站起。都蘭的朋友,都是些很率性的人,這是小馬哥對我表示關心的方式。我怎麼可能走呢?哈!
都蘭斷崖邊我緊盯著大家的安全,不准大家靠近。小鎂坐的位置,我斟酌了很久,心想應該沒問題吧?回頭看到政彰在崖邊拍照,示意他離開;璞璞工作需要站在崖邊,本想拉住她後褲帶,又想男女有別,只能站在她身後伺機而動,但她這麼大個兒,我應該拉不住。都蘭鼻從前是垃圾掩埋場,土質因為夾雜著垃圾,非常疏鬆,地貌時常改變。阿傑建議美術組在裸露出垃圾的部分事先披種藤蔓,美術組則選擇了清掉看得見垃圾的裸土。導演一到現場,不滿的認為他們把地貌改變了。
天黑收工。製片組到糖廠咖啡,毓琪小雯試鏡當地臨時演員。她們結束時準備騎機車離開,我把汽車鑰匙給她們,留下機車,獨自和魁哥、席巨、珊珊、飛魚酒聚。酒意以上,大家輪流唱起歌來。席巨、珊珊唱阿美族的民謠;達悟人飛魚唱蘭嶼情歌。咖啡館店員雅香也是達悟族,在大家要求之下,她也唱了女生版的蘭嶼情歌,唱完後大家靜悄悄的,忘記了喝采。
輪到我,我唱了「起風的時候」,這是電影「辛亥雙十」的主題曲。小時候看這電影,情節都不記得了,只記得這首歌。畫面依稀是在江上揚帆的船,凌峰站在船頭高歌。歌詞如下:
你是清曉  待發地帆
我是天涯  飄泊地嵐
我要痴痴底  纏在你後面
我要痴痴底  纏在你後面
催你向前  催你向前
日日月月  歲歲年年
歲歲年年  日日月月
催你向前
催你  向前……
不多久雅香翻臉不認人,店要關門,下逐客令。我們這群醉漢坐在黑漆漆的咖啡館外,高談闊論,我卻開始無法抑制的打瞌睡。
騎車回台東市,感風寒,路遠。又唱起「起風的時候」………。

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11月5日 晴

晚班拍富基漁港。
輾轉難眠,躺在床上等時間。底片的估算有些偏差,如果今天只拍夜戲,顯然底片又要不夠。我想這是我經驗上的不足,過於樂觀的錯估了拍片的「形勢」。這段時間底片的用量,一洩千里,我以為阿傑會在拍攝時修正方式。沒想到,他以全部的意志不計代價的達到他要到達的目標。加上1000呎的底片必須先預定,400呎的底片則隨時要都有,但我們的鏡頭都很長,400呎會剩下過多的零頭片。中影因為無廣告影片的業務,如果4oo呎的底片未用完,是無法退還的;其他的沖印公司都可以退還未用的400呎底片。為了怕剩下底片,我每次拿,呎數都過於小心。
早上七點趕快起身,去電「紅氣球」的製片廖桑,調十盒1000呎夜光片。我知道他們剛拍完「紅氣球」,較有可能剩下底片。廖桑接了電話,他說有,我鬆了一口氣。我告訴他我以製片的立場,希望比市價便宜,他說如此是圖利我,我說總比圖利吳淑珍好吧。有了底片,趕快找可以送片的人,打了多通電話,最後還是老兄弟泰哥出馬,即刻啟程。
導演一直對之前的調度不滿,於是我利用大家看火燒田野的景時,先到富基漁港,問過老哥之後,和燈光組確定位置打燈,兩邊同時進行,節省時間。在打燈時,看見我的車向我開來,向朱先生打聲招呼,心裡著實想念它,我的愛車。天黑後大隊到現場。在鏡位討論完後,和原先的設定出入很大,燈位與鏡位完全相反。燈光師莊肖維向我抱怨了一下,只能致歉,因為電線和燈要全部重拉重打,花了兩倍力氣。實在想不透,每次處心積慮的要做一件事,總是事與願違。
導演又再以全部的意志力,排阿才遞煙給小湯的戲。小莫的經紀人烈姐來探班,
法禪法師也來了。法禪和尚貼心的切了一盒盒的水果,而且是一人一盒,並送了他親自蠟染的布送給部分演職員。突然聽到牛叫聲,那是泰哥吉普車的喇叭,底片送到。收工後辦完事回會館,老哥已離席,泰哥拉著劇照政彰說酒話。看著數瓶空的高樑酒瓶,想必老哥喝多了。
導演對於我遲遲未弄會議室不太滿意,他說我對開會有「潔癖」。

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湛藍的海天一色
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清幽綠林的一道曙光
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11月4日 晴

晚班都蘭鼻,小湯曾雅筑錄音,阿才小湯錄火聲。
鬧鐘撥十點,還是睡過頭,近中午開車出發回台北拿底片,夜戲的底片不夠,晚上一定要趕回現場。
黃昏到深坑,在7-11等會計秀秀送支票來。家就在旁邊,很想回家看看,但家人一定不瞭解為何要如此行色匆匆,也耽誤了時間,作罷。秀秀也住深坑,匆忙中約在此處,是不智之舉,容易被家人看見。等待時躲在陰暗處,還是被鄰居發現,以為我換車了,很尷尬的談了一會兒。到中影交支票拿底片,晚上七點半直接殺回台東。
蘇花公路上,只要到有訊號的地方,手機就響,工作人員輪番來電幫我打氣,也怕我睡著,也搞得我手忙腳亂。其中小雯的一通電話,告訴我她很害怕,因為副導和導演剛才在排通告的問題上爭執蠻激烈的,她有些擔心,問我幾點會到?我心裡不禁有氣,為何我不在現場就有狀況?小雯不久又來電,說現在拍攝順利進行,要我不必擔心了。
深夜一點三十到達都蘭鼻,正趕上在拍最後一卷四百呎底片。驚魂甫定,肚子也餓了,吃了冷掉的宵夜。見阿傑悠悠的從現場走到我跟前,靜靜的對我說:「辛苦了!」停了半响,他接著說:「我覺得被大家孤立了!」我不動聲色。拍攝工作繼續,看著都蘭鼻勤奮工作的劇組,荒野中,燈光下,煙霧繚繞。
法禪法師在現場,陪著我們工作。他說:「有件事,對我們出家人來說是壞事也是好事;安樂精舍的寬慧法師日前騎摩托車出車禍,已送入加護病房,意識未恢復。」
情緒起伏激動,第一次無理由的離開現場,回公教會館。坐著發呆,想到寬慧說:「人生就是無常,無常就是常。」她無條件的讓我拍攝,在她的精舍由她帶領誦經,是否冥冥中已預告了一切;她也正為自己誦唸金剛經?想到她告別時欲言又止的笑容,我真得無法接受。自己曾私下問寬慧法師:「我父親一直告訴我,他死的時候,一定要把他帶回湖南老家,他要和爺爺奶奶一起。在妳的信仰裡,這件事我應如何處理?」寬慧法師以一貫和藹的笑容回答我:「人往生,靈魂就自由了,想去哪裡就去哪裡。這件事應問妳母親要如何處理。」
阿傑的「我被孤立了」,我想是因為我不想增加他的壓力負擔,所以並未告知他底片不夠的事,他認為自己未及時掌握狀況。我的想法是,在到現場後,工作人員自然會告訴你,我也會在時間內送來底片,你好好的睡一覺吧。再來這一段時間,他非常在意周邊工作人員的「態度」;例如他在專心排戲時,回頭看到工作人員事不關己的自在的談笑,影響了他專心的情緒。對我來說,工作人員不可能全部和導演站在同一條線上,去完全理解你。他被「完全孤立」的感受,我可以體會,但沒有這麼嚴重,而且對著我說,當下我覺得並不公平。但現在想想,我們何嘗真的能感同身受阿傑所面臨的處境?包括我在內,舉債拍片的並不是我。阿傑孤注一擲,他注定是要孤獨的。
計算了底片,當初定的量仍不夠應付未來幾天的夜戲,我太樂觀的錯估形勢,必須趕快在早上處理。聽到大家收工回會館,天已魚肚白。

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10/22第1場──中華技術學院 同學們熱情列隊歡迎劇組到來!
10/22第2場──東海大學 同學們逗得導演&小鎂笑了!
10/22第3場──逢甲大學
小鎂認真地聽導演講古
10/22第4場──中興大學
10/22第5場──德安威秀影城簽名見面會
台中的觀眾們,11/2起要來德安威秀看電影喔!
以上照片感謝──蛤仔同學及她的單眼相機──提供!
更多照片請見相簿"簽名見面會"&"校園座談會"
http://www.wretch.cc/album/distant2007

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感謝網友Joanna熱情報馬!

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靜茹戴上耳機傾聽著北海道的聲音
你是否彷彿聽到稻田的聲浪呢?

小鎂戴上耳機傾聽著防風林的聲音~
你是否依稀聽見悠鳴的鳥叫聲呢?
 



回到台北...
2007年10月...
這是靜茹的城市聲音




回到台北...
2007年10月...
這是小鎂的城市聲音




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11月3日 多雲到陰

拍烏石鼻,阿才小湯交心。晚上糖廠咖啡民宿,拍小湯訴情殤。
由於大家休息充分,工作情況積極良好。小湯在車內被驚醒,仍然是台灣啤酒。由於漲潮,浪不時打上堤岸,場務組撐起大傘擋浪;此時不由得佩服起阿傑的鬼才,讓兩個人交心的方式是學各種動物互叫。由於拍每一條都是從頭至尾,底片拍了五千呎,明天需回台北取底片。
日戲不用打燈,電工阿賢師繼續釣魚,燈光組加入。劇組的世新幫拍團體照,從老哥、副導小洪以降,場記怡靜、製片組毓琪、小雯,錄音組冠廷、燈光小梧、劇照政彰,八人都是世新的。尤其怡靜、毓琪、小雯、冠廷、政彰是同班同學,他們的感情特別好。涵暉吵說輔大也要開校友會,導演、造型涵暉、美術璞璞、曜行、錄音則剛都是,我說阿國也是,涵暉突然安靜下來,她說:「不行!不行!輔大如果開校友會,導演會強迫我們和阿國走位試戲。」
晚上拍糖廠咖啡民宿,小湯訴說情殤,阿才戲劇治療。買一瓶威士忌請當地的朋友阿魁,他先慢慢喝,想十一點前可結束加入。
籌備時有次回辦公室,看到阿國躺著,頭枕在小莫腿上;心裡納悶著搞什麼名堂?
阿傑告訴我他把這一場開放給演員,看看他們互動的結果,並給了我一份小莫自己寫的獨白。看著內容,我想他一定在不久前曾發生同樣的事,否則怎會如此鉅細靡遺?戲很重,小莫一人獨坐培養情緒,準備好,和導演擁抱之後,進入現場拍攝。每拍一個take,小莫就嘔心瀝血的哭一次,真是難為他了,一次又一次,眼看著底片如流水般的飛逝而去。到了晚上十二點,我們討論是否要繼續下去?老哥說繼續吧。其實我們明白他的意思,現在的情況是騎虎難下,演員的情緒準備、現場氣氛已經到了一個「水乳交融」的氣氛,現在喊停的話,下次就不一定有了。只是今天早班通告,工作人員大部分都累趴了,最後清晨三點收工。導演告訴我,小莫其實並未準備好,和阿國的互動也有些疙瘩;找時間再補拍。
我並不是一味的想省底片;我認為在「重要的」場次上,應該無限制的做到最好。過場戲的部分,則應盡量節省底片,把空間留出來。這一次做不到這個方式,因為每一場都不像是「過場戲」。看大家搞到這麼累,對演員來說,從早班到半夜三點,其實是不公平的;他當然做不到最好。這麼重的戲,應該排一個晚班通告專門拍攝。
阿傑告訴我,要有個會議室開會,劇組有時太鬆懈了。我的想法,這部戲其實很單純,所有的事情都可在現場交代完畢,收工就讓大家真正的收工休息,我倒覺得應該弄個「康樂室」。阿魁和那瓶威士忌,因為席巨的加入,他們在十點就把酒喝完了。

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文章出處:小公主愛彈鋼琴

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2007/10/19


17歲在西門町被發掘,接著演出電影《藍色大門》,桂綸鎂也從此開啟她燦爛的演藝大門。








【TEXT/Joey Chen】


















圖/FIGARO費加洛


有人說,她是個沒有明星氣質的明星,但這個鄰家女孩卻以真實的演技,吸引許多導演的注目。17歲在西門町被發掘,接著演出電影《藍色大門》,桂綸鎂也從此開啟她燦爛的演藝大門。


不安定靈魂的情緒出口


為了宣傳《最遙遠的距離》而剛從威尼斯影展回來,談起這部獲得「國際影評人週最佳影片」的電影,桂綸鎂笑著說,這可是她有史以來的最大突破。


「因為這是導演的第一部長片,大家都想拍好,讓每個人的心情變得有點緊張,也讓現場氣氛有些低迷。」在這樣的氛圍下,桂綸鎂還得在戲中陷入三角戀情的痛苦漩渦中,有許多戲都得一個人演,靠個人的神情與肢體動作來詮釋,而其中一場情慾戲演出,更是高難度的演技挑戰。 


建立價值觀的法國之行


從來沒想過自己的魅力何在,也從未想過要別人喜歡自己這件事,桂綸鎂說,她只想做自己想做的事,這是她從法國當一年交換學生得到的珍貴體驗,並帶領她走過憂鬱和迷惑圍繞著的青春。


這趟如同「探索自我」之旅,也讓桂綸鎂體認到法國舒服的緩慢節奏與魅力。「走在路上的同時,腳下所踏足的地磚是好幾百年歷史,而視線所觸及的人似乎也都很清楚自己要什麼,不論是服裝穿著、或是對於生活態度的想法,也讓他們臉上充滿了一種自信。」她笑著說,如果有機會的話,一定要再回去好好體驗!


零距離的感動演出


不拍戲時的時候就看電影、舞台劇,桂綸鎂也學起現代舞,讓自己肢體更自然更有張力。此外,當然還有她最愛的旅行。在《最遙遠的距離》裡所描繪的東海岸場景,也變成她現實生活中短期沈澱休息的好地方。


 「在閒暇的時候,除了好好放鬆自己,也需要同時感受生活並充實自己。天氣的溫度、周圍的人群,都是一種累積的能量。只要能累積這細微的體會,將會成為一個重要的資料庫,讓演出與觀看者產生一種感動的共鳴。」


 【FIGARO費加洛2007年10月號】




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